「专访」导演许宏宇：《一点就到家》不是创业故事，是人们回归心里的芳华勉励片

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在整个国庆档中，《一点就到家》是最晚上映的抢手电影。这部许宏宇执导，彭昱畅、刘昊然、尹昉主演的影片，10月4日才正式与观众碰头，避开了国庆前三天的直接“厮杀”。

尽管“赶了个晚集”，但《一点就到家》依然是一部适合在国庆节进行欣赏的故事。尽管整部影片叙述的是刘昊然扮演的魏晋北、彭昱畅扮演的彭秀兵和尹昉扮演的李绍群共同在村庄创业的故事，但用导演许宏宇的话来说，创业的痕迹更少，芳华片的感触激烈地多。

在采访中，许宏宇屡次说到自己是一个信任命运的人，而他也是在本年3月才得到这个影片的剧本纲要，参加这个项目。对他来说，这并非一个简略的项目，三位老友在故事中的遭受，与他自己人生中面对的挑选有着殊途同归，也启示他要去寻觅自己心里实在仇人的事物。“之前有一个格式和商业上更大的戏，但我一向没有找到那个戏想说什么，产生疫情它停了之后，我遇到了《一点就到家》。为什么我有这么大的激动容许做，便是觉得是一个很简略的回到心里的故事。拍完之后真的回来就跟投资方说，对不住，我不适合拍那个戏，就推了。我觉得那个并不是我现在最想做的事，现在我找到自己更想做的故事。我信任命运，咱们在生射中遇到许多事，我都觉得要去承受。”

《一点就到家》剧照而整个《一点就到家》里，有许多的细节和桥段，真的便是在偶尔中如同缘分一般“冒”了出来。尹昉在红果丰盈后与两兄弟一同喝酒，酒后一句“想喝茶”便是在拍照前几小时暂时想出来的。刘昊然进行心理治疗的当地，是影片制片主任在上海的办公室。原本想用朴树的《Forever young》作为伴奏，编排一差二错找成了艾怡良的《Forever young》，没想到与影片十分贴合，也直接用在了正片中。电影片尾曲《我不想改动国际我只想不被国际改动》，也是一次偶尔彭昱畅将音乐发到许宏宇手机里播映后，才让他知道这首十分贴合影片主角特征的歌。就连最终集市中老奶奶略带哀伤的回想后亮出的支付宝付款码，也是电影局为了让影片坚持轻松的气氛给到的小主张，并非影片榜首出品方阿里影业想要植入的“硬广”。

在许宏宇的上一部影片《仇人你》中，他就选用了在实践主义故事里交叉超实践主义镜头的特征，比方在河豚毒的效果下金城武与周冬雨的小小“历险”。在《一点就到家》中，这样的镜头也有不少。一只小黑猪贯穿全片，一开端彭秀兵会在失利时跟它对话，它也会在三位同伴创业遭受问题时出来，问询他们“风口上的猪会不会起飞”这样的经典互联网口头禅。一只来自普洱的飘动的虫子，也成为魏晋北回到云南持续创业的重要关键。

创业的三人在片中带着自己的咖啡上了李佳琦的直播间许宏宇也在这部影片中，进行了视听言语方面的试验。在他看来，这部影片更像是一部首要叙述芳华、勉励的轻喜剧。为了加强喜剧效果，也为了让影片在文戏部分的节奏愈加明快，许宏宇让三位主角榜首次碰头议论咖啡时完全没有“停下来”。仅仅简略讨论一下咖啡，就让三人一会上房顶、一会上树，一会魏晋北跟彭秀兵坐在一边，一会又跟李绍群待在一同，每说一句话切一次镜头，让原本或许无聊地用“正反打”代过的叙述画面，成为本片的亮点之一，给多位观众留下深刻印象。“在很稳的实践主义里，我很放纵地去创造了一把。期望假如这个戏咱们能够认可后，其实或许成为新的我国电影的方向，便是咱们做实践主义体裁，但找到一种更挨近年青人、有网感、有一点狡猾的办法去做新的电影类型。”

导演许宏宇。图片来历：视觉我国界面文娱对话许宏宇：

界面文娱：为什么叫《一点就到家》？你想传递什么？

许宏宇：《一点就到家》的意思是鼠标一点，宝物到家。“宝物”其实并不仅仅咱们在网上买的东西，更多是人与人之间的情感。仅仅在想表达我想表达的故事，想怎样再把《一点就到家》这个姓名丰厚下去，包含变成标语，最终他们把整个公司就叫这个了，秀兵快递现已在“一点就到家”这个集团下了。

界面文娱：拿给你的时分，就有了一个完好的故事了吗？

许宏宇：其实是边拍边写的，咱们便是被张冀的纲要骗了（笑）。

他们纲要写得特别好，看到那种人回归心里寻找愿望的感觉。一切的对立点、一切戏的点，大部分都是后边创造的。咱们前面首要是完善人物，由于我觉得实践体裁人物厚实了都好说，就怕人物飘。彭秀兵究竟干什么，为什么从村里去了城市，为什么又回去等等，为什么魏晋北有这么多改动等等。人物细节做厚实后，拍起来就还好。

在现场咱们有张冀，也有好几个年青编剧一同。张冀担任大的气氛，像家长相同拉着咱们不要乱跑，咱们跟几个年青编剧把许多（风趣的）主意加进去，一些年青人懂的点。

界面文娱：一共拍了多久？

许宏宇：拍了30天，7月9日才开端拍的，9月底才完结后期。我是7月6日在上海阻隔完去了云南，之前一切的准备都是“云准备”。他们每天给我看视频，在阻隔的时分我也不停地开会。咱们的团队是金牌团队，基本上《夺冠》的一切作业人员做的，整个制片团队、摄影师、美术辅导、造型辅导都是协作多年的。

片中有不少暂时想出的笑点，也证明整个剧组的气氛十分轻松风趣界面文娱：拍照时没有完好剧本，前期准备也是“云准备”，是不是这部戏里有许多东西都是由于机缘巧合呈现的？

许宏宇：太多了，比方心理医生那场戏，还有两天就拍了，找不到景，印象中的心理医生都是巨大上的俊男靓女谈天，太顺撇了没意思，咱们就到上海制片主任的办公室，马、桌子、后边的字画都是他的，我就说在谬误拍吧，然后找来个老中医相同的心理医生。《哈利·波特》这个梗也是拍照前10小时想到的。

有一场他们庆祝红果丰盈喝酒的戏，由所以尹昉的戏，喝完后他说了一句话，“或许我现在喝多了，现在特别想喝茶”，这是我很感动的，这句话基本上是现场聊出来的。

还有一场是咱们摆了镜头后，美术不小心把椅子放在旮旯，我看了旮旯半响，惟我独尊把李绍群的父亲村长请来，想让他在那儿看着尹昉演，然后消失。半个小时就把他叫来拍了那场戏。

在北京的虫子也是，原本拍照是一个小的，成果主任找到列车时，由于总站是高压电，得关了一切灯。咱们上去看车时发现整个黑的地铁很有感觉。其时我还不知道虫子呈现怎样拍，并且原本地铁光也不美观，我就说爽性让魏晋北看到虫子就进入他和虫的国际。咱们弄了两个灯，外面也是后边才做的星空。

片尾八三夭的歌《我不想改动国际我只想不被国际改动》，是有一次彭彭把歌发我手机上，第二天我起来在车上再听，发现这么好听，并且歌词太对了，讲（的是）我不想被国际改动，就如同他们三个年青人的状况，咱们就直接买了这首歌。

中心的《Forever young》也有小插曲，一开端咱们想用朴树的，就告知编排找这首歌。编排师是90后，或许不知道就在网上搜，成果放进去剪好后，（给我看）才发现这是《Forever young》（片中选用的是艾怡良的歌曲）吗？我还以为是又改了仍是什么，但也挺好的（就定了）。这种缘分对我这种很信任命运的人来说便是吉相，很顺。

两棵大树是当地找到的美景，树中心三人常呆的渠道则是美术组制造出来的界面文娱：还有魏晋北的手机铃声，“支付宝进账100万”很有意思。

许宏宇：其实是咱们一个后期制片的铃声，有一天我跟他开会，然后就一向在响支付宝到账一百万，我想说什么项目打你支付宝100万了。

界面文娱：为什么把故事的最大对立和创业主题，规划成茶和咖啡？

许宏宇：咱们的确有想用茶代表传统，咖啡代表年青，但这两个东西不代表有先后顺序，不必定一个必定是曩昔，一个必定是现代或未来。这两种产品是在同一个土壤生长出来，是能够一同去做的。所以整部戏是讲一种交融，特别是李绍群和父亲的戏，他们没有相互排挤，茶和咖啡的交融很重要，容纳性是电影的要点。

你注意到心理医生后边有一幅字“海纳百川”吗？一些小细节我觉得很风趣，其实是一种容纳，新旧不是跟曩昔的比照，能够并存的。最终老奶奶那场戏，她的回想都在集市，集市没了，但她拥抱了年代。或许许多人开端会排挤，但当他承受的时分，也在新年代享受了许多从没阅历过的感触。

李绍群和村长父亲的宽和界面文娱：你是怎样设定这三位首要人物的？他们各自最大的特质是什么？

许宏宇：就像之前刘昊然自己说的，他们三个人别离代表了现代年青人的三种病，彭昱畅是白日梦，不停地做不太实践的梦。尹昉是强迫症，一切东西都要最好的。刘昊然是抑郁症。这也是现代城市人的状况。

但他们三人都是我很仰慕的人，很洁净、朴实，不会由于任何东西改动。整个故事不是创业故事，是人回归心里、知道自己干嘛的进程。我很仰慕、敬仰这种人，我也想当这种人。

《一点就到家》剧照界面文娱：你是哪种人？

许宏宇：我是在尹昉和刘昊然之间徜徉，有时分面对实践，公司要运作、许多人要照料，需求不得不去挣钱。但其实没有不得不，只要自己能say no。不敢say no的人，说yes的时分也是没有力气的。尹昉那样的人，是我十分崇拜和敬重的，有点像朴树教师，那种对音乐的执着我很仰慕。但我大部分时刻还要照料公司，要交房租。日子的压力是扑面而来的，没办法对立。为什么我在最终让魏晋北找到心里想做的事，不是他人做什么就跟着去跟风口，其实是“老子爱什么，什么便是风口”。这是很厉害的主意。

为什么说这个戏是一个勉励、芳华的电影，大所以一个创业电影。曾经《我国合伙人》是把公司做出来的故事，咱们觉得成功需求向外走，要赚许多钱在美国上市。但我觉得那个时刻现已曩昔，许多年青人出去过又回来了。我现在觉得他们做成什么事并不重要，做咖啡、卖臭豆腐都不重要，我期望他们阅历冒险的进程能感动观众。（我很仇人）尹昉与彭昱畅的一根筋的信仰感，刘昊然更像是咱们大部分城市人挑选的路途，永久是跟着跑，自己迷失了。咱们为什么会焦虑？由于咱们的内核在远处，是我想成为某个人，但那是他的梦，不是我的梦，没找到自己的实在国际的时分，中心永久是违背的，人就失去平衡开端焦虑了。

界面文娱：他们三个人之间情感是怎样的？

许宏宇：女生有一个词叫闺蜜。男生叫兄弟或许哥们，但它解读不了闺蜜似的男生之间的情感，兄弟和哥们都有点江湖，但我觉得男生之间还有一种很软弱细腻的情感，或许他们三个点情感这一块多一些。

《一点就到家》剧照界面文娱：整个故事首要产生在云南乡村，而你是在香港长大的，创造中你简单跟这些人物树立共情吗？

许宏宇：挺简单共情的，乡村的确跟香港不相同，但我觉得有一些是相同的，是回家的感觉，这个全国际都相同。我自己也很仇人户外运动，我会去跑山，十分敬重大天然，作为一个城市长大的孩子我对大天然的了解会很深，这对我协助许多。

并且农人有很简略的主意，不会有失利的感觉，所以彭秀兵有句台词是“我暂时没有成功，不代表失利”，这是农人特色和长处。咱们城市人有一点失利就不行了、破产了、自杀了这种状况。为什么农人不会？我感觉由于他们只要土地就能够持续干活，他们怎样干活是能够把握在自己手里的。城市人是空的，咱们没有东西在自己手里，被打败了没有退路。这是最感动我的一点。

界面文娱：整个片子看下来是感觉特别轻松的轻喜剧，这也是你带来的气质吧？

许宏宇：喜剧方面必定要做，但我自身测验过比较硬的喜剧，没有用。没用之后我就先放在一边。我觉得许多高兴风趣的当地必定要到现场才干渐渐找到，比方刘昊然说“不洁净了”那场戏，还有喝了茶之后说怎样做茶的生意然后扇了自己一巴掌说“又来作业”，这些都是拍的时分（想到的）。一开端我说昊然来个张狂的，他就给自己一巴掌，之后我再问彭彭什么反响，我说必定是打在他身痛在你心（笑），所以才又来了一下。

我也剪过《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》，对我来说那才是喜剧，我不或许会做高兴麻花那样精细计算出来的喜剧。《一点就到家》是咱们所谓的轻喜剧，中二的有点傻的这种。

界面文娱：许多喜感不是经过言语，而是经过镜头视听言语传递给咱们的，比方三兄弟榜首次碰头，镜头来回切换他们的站位完全不同，台词很正常但喜感很足。

许宏宇：这便是让这场戏好玩一点的感觉，假如写完就像咱们坐在谬误谈天就很无聊，那个环境很美观，许多室外的各种当地，我就让他们处处聊吧，谬误拍一次那里拍一次，回来剪剪看。艺人都不了解，为什么这儿演完要去那儿演，其实是一个小试验，挺好玩的。我期望今后多一些这种创造，便是实践主义体裁的根很深，用一种张狂或许多点试验性的创造办法花招做得更风趣。

或许由于我不是学电影的，我是学现代艺术的，曾经看的都是艺术片，不看好莱坞电影。但我进到这个职业，开端学习讲故事怎样回事，商业片的魅力是什么。或许拍完《穿越前方》，或许对自己多了一点自傲，能够用在哪里，试试用镜头办法呈现，观众会不会有反响。

这是一种试验，但条件是有编剧张冀和监制陈可辛给了我一个很好的实践主义的根柢，故事是叙述当下年青人的苍茫的故事，在很稳的实践主义里，我很放纵地去创造了一把，便是咱们做实践主义体裁，但找到一种更挨近年青人、有网感、有一点狡猾的办法去做新的电影类型。

《一点就到家》剧照界面文娱：这种快节奏的编排，是不是跟小时分看的港片有联络？

许宏宇：不知道为什么，比方刘昊然扇巴掌那场戏，我一开端便是觉得不行想要更多一些，打自己一巴掌我就觉得特别好，或许的确会影响到电影的滋味，或许是一种喜好，但这种喜好怎样来的，跟周星驰是怎样（联络），我觉得也不好说。或许是广东话的言语，语速会更快。或许是这种白话天然有一种奇奇怪怪的能交流的办法令其构成这种（风格）。我今日榜首次认真想这个问题。

界面文娱：并且在你的片中，从《仇人你》到《一点就到家》，都会在实践根底上有一些超实践的体现，这是你在视听言语上的风格特色吗？

许宏宇：我或许是理性驱动，有时分觉得作业产生在这儿，我自己会有一些梦想觉得应该会呈现，我觉得很自在，并不是为了风格而风格。比方《仇人你》河豚的呈现，咱们需求关键让两人放松警觉，就像喝酒相同人会聊得很开，所以用了这个办法。我很仇人，他们进入了只归于他们的二人空间。这是我对幻景的了解。我觉妥当这些人在同一个频率的时分，会天然进入到一种他人看不到的维度。当《一点就到家》三个人进入一种默契后，他们会有同享的梦。或许一开端是搞笑的，之后还有一个噩梦，是不是会有更大的危机？我觉得幻景跟实践是这么一个匹配，但在试映或给老板看的进程中，许多人对立，觉得看不懂或许与故事无关，但这次我有点固执，曾经我是很听他人定见的人，但这次我不听，我想测验保存。保存一下怎样了？不信任由于这个镜头这个戏没人看。我测验完得到观众的反应，会更清楚哪些观众仇人。假如我仇人的东西观众也仇人就很好，假如观众不仇人，我就再做调整。

《仇人你》剧组界面文娱：这部戏某种意义上，是期望召唤年青人回到家园吗？

许宏宇：这个看观众的感触，或许有人看完觉得回家园有时机或许更舒畅，或许有人看完更清楚自己应该留在城里干嘛，我觉得都能够，并不是宣扬咱们去哪儿。这是一个回到自己心里的故事，就像一句话：你高兴就好。不是不担任任地说想干嘛就干嘛，是完全清楚了解自己心里想干嘛的时分，再去干。

界面文娱：这是一个创业的故事，导演你也在做这家后期公司，你的阅历跟他们有什么相同点？

许宏宇：我创业很久了，我刚去美国学完好个后期流程后回来开了这家公司，跟彭秀兵相同到城里学习快递后带回家园。后期是我一向在做很稳的作业，它不是一个盈余的作业，但我觉得培养了许多人才，包含这部戏的编排不是我自己，我期望持续发展，（在我）才能范围内，把一些能教的编排、导演（办法）传递下去。

容许做这个故事的时分正好是疫情傍边，许多人都过得很困难，咱们也感同身受。咱们这段时刻也阅历了困难，咱们是后期公司，这段时刻没有戏拍谁有活儿？谁有后期？还好咱们那段时刻在做《穿越前方》的后期，没有那么大的困难，但我看到身边许多朋友在这段时刻丢了作业。咱们这个戏更多的是一种温温暖治好，期望经过这个戏给咱们一个鼓舞跟拥抱。

《一点就到家》海报界面文娱：经过《一点就到家》，传闻如同你也找到了一些新的未来作业的方向？

许宏宇：片子里故事的感觉，跟那段时刻由于疫情我在香港家中的感触一模相同，由于我作业十几年没有停过，回家最多一周，成果这次我在家呆了三个月。香港家里能看到我的生长，老家的土壤在谬误。我刚拍完《仇人你》，许多项目找来让我拍爱情片、喜剧、科幻片或许其他类型，如同一个小朋友走进糖果屋，跟魏晋北迷失的状况很像。

我觉得很美妙，之前有一个格式和商业上更大的戏，但我一向没有找到那个戏想说什么，产生疫情它停了之后，我遇到了《一点就到家》。为什么我有这么大的激动容许做，并不是由于它跟电商、扶贫有联络，我便是觉得是一个很简略的回到心里的故事。拍完之后真的回来就跟投资方说，对不住，我不适合拍那个戏，就推了。我觉得那个并不是我现在最想做的事，现在我找到自己更想做的故事。我信任命运，每个人的命运轨道是写好的，今日咱们在谬误团聚时一种缘分，咱们在生射中遇到许多事，我都觉得要去承受，一种佛系精力。尽管当下这四个字尽管很俗套，但特别有意义，有时分咱们活在曩昔没有完结的作业里，有许多惋惜想在未往来不断补偿，但回想曩昔、幻想未来，永久错失了当下，永久没有活在此时此刻。我觉妥当下的要点就在这儿，做这件事就专注。我信任这是对的作业。

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